2月27日，全国电影工作座谈会在京举行，来自全国各地的电影管理部门负责人、主要电影企业代表、行业协会代表和专家学者参加了本次会议。在会上，中宣部常务副部长、国家电影局局长王晓晖对2018年以来中国电影取得的成绩进行了介绍，指出了当前电影产业的问题和不足，并对未来电影工作进行了部署。据了解，这是电影工作归宣传系统后的第一次全国性电影工作者的座谈会。
电影地位提升为精神文化“主食”
电影的发展水平能够直观地反应出一个国家的综合国力，2017年各国的电影市场规模几乎与其GDP世界排名一致，因此电影实力、票房排名与综合国力几乎是正相关的关系。随着社会的进步、科技的发展，中国已经走进世界舞台的中央，然而电影业的发展与目前我国的发展速度还未达成匹配。
（会议现场图）
电影是一个国家文化输出的重要载体，想要实现“中华强国梦”电影绝不能缺席。王晓晖在会上说：“电影是人民群众精神文化的主食，而不是副食”点明了电影在精神文明建设中的重要地位，将电影所占比重提到了前所未有的高度上。
2018年对于中国电影人而言是痛并快乐的一年。票房突破600亿，爆款佳片不断涌现，题材丰富多样，作品质量不断精进，中国电影取得了巨大的进步；与此同时，在幕后的资本运作方面，电影工作收归中宣部后，管理层也做了一系列改革和整顿，天价片酬、阴阳合同等问题得到有效遏制。虽然短时间内，影视业经历了“寒冬”，但是长远来看，对中国电影业百利而无一害，2018年的寒冬更像是一场转型阵痛。
中国是世界范围内电影产业发展最快的国家之一，去年我国电影银幕数量已经超过6万块，反超北美成为电影银幕保有量最多的国家；全国电影总票房已达610亿，城市院线观影人次为17.16亿。不仅如此，去年年底电影局印发的《关于加快电影院建设促进电影市场繁荣发展的意见》提到：到2020年，全国加入城市电影院线的电影院银幕总数达到8万块以上，电影院和银幕分布更加合理，与城镇化水平和人口分布更加匹配。从政府层面上来看，有意进一步挖掘电影市场的更大潜力，开拓潜在市场。未来，将中国打造成世界上最大的电影市场并非一句空话，拥有世界第一大电影市场，与之相匹配的电影综合实力必须跟上。
然而，王晓晖局长在会议中犀利地指出了中国电影目前存在的问题。我们的市场庞大、增速快，但是在世界范围内，中国电影在国外的主流院线，几乎没有放映空间。即便能够争取到少量排片，主要受众依然是海外华人。《流浪地球》虽然已经在国外创下了国产片海外放映的记录，但是海外票房也仅仅一亿美元，北美票房不到400万美元，而2018年美国电影在中国市场上的票房大约为28亿美元，中国电影的国际影响力亟待提升。
现实主义加码，还需开发更大商业效益
在会上，王晓晖局长对未来电影业提出了明确要求，他强调：中国电影要努力争取每年票房过亿的影片超过100部，这100部应该都是好片子，应该都是社会效益与经济效益相统一的作品，其中大多数应该是现实题材作品。这番话既对未来破亿的电影数量提出了要求，又强调了电影整体的质量和题材方向。
笔者梳理2018年48部破亿的国产电影发现，现实题材仍为少数，曾经霸占年度票房榜单的喜剧片出现颓势，不仅数量有所减少，排名也有所靠后。在2018年破亿的48部影片中，《红海行动》《我不是药神》《无名之辈》《无问西东》《反贪风暴 3》《找到你》《芳华》等属于现实主义影片，其他作品或者是现实感弱化的喜剧、或者是聚焦于个体的爱情片、又或是历史和玄幻内容，离现实生活距离较远。
（会议现场图）
现实主义电影出现在上世纪三四十年代的意大利，取材于现实生活，批判现实社会、揭露问题、展现人性等内容是现实主义的主题，我国电影人一直是现实主义题材的忠实拥趸，左翼电影运动让现实主义佳片在我国电影事业中不断涌现。《大路》《小玩意》《渔光曲》《一江春水向东流》《马路天使》《十字街头》《新女性》《神女》等经典电影不胜枚举。
随着2003年电影产业改革，商业片占领了院线高地，现实主义电影失去大量市场，逐渐暗淡。直到2018年出现的《我不是药神》《无名之辈》等作品，将现实主义商业类型化完美地结合在一起，重新点燃了现实主义电影的曙光。
《我不是药神》《红海行动》从结构上来看，是标准的商业片，但是却嵌入了充满正能量的核心价值观，充满了好莱坞的气质；《无名之辈》聚焦于小人物的生活现实，通过影像展现真实的社会生态；《找到你》关注于女性群体的身份认知等社会热点话题；《无问西东》《芳华》等作品则将镜头锁定在历史事件或历史人物，他们都是近些年来国产现实主义影片的佼佼者。现实主义题材其实并不想大家所想那么复杂，核心价值观、热点话题、重大历史事件、社会群体等内容均可成为现实主义影片的创作素材。
电影是打造文化强国的重要载体，电影中的意识形态问题尤为重要，现实主义电影更能承载国家精神，讲好中国故事，打造中国品牌。电影工作归为宣传系统后，意识形态的考察更为严格，加上2019年是祖国70周年华诞，对于现实主义作品的需求量将大幅上升。有了政策加持、上层意识倾向、以及《我不是药神》《无名之辈》等作品的开荒，现实主义势必在2019年迎来爆发，未来我们的现实主义作品是否依然能够兼顾社会价值和商业效益，才是问题的关键。
